在聚会上，我们专注地与人交谈，此时会忽略其他声音，但当有人叫我们的名字时，我们却能迅速反应。这说明，我们总在“听”周围的声音，但不总能“听见”，除非这个声音突然变得有意义。感觉和感受的区别还表现在我们对物体大小的判断上。物体的大小通常不会在短时间内发生改变，这使我们能在视觉之外，正确判断物体的大小。对于车辆等我们熟悉的物体，它看上去越大，它离我们就越近；虽然某些东西看上去很小，但它其实很大，只是离我们太远了。

日本人：（严肃的）把你们老板找来，我要投诉！英国人绅士，一声不响的掏钱再买一杯德国人一丝不苟，要求侍者换一杯中国人宽容的没话说（谁没有错的时候呢，）将苍蝇挑出去后一饮而进法国人根本没发现，光顾看窗边坐着的美女啦美国人很幽默：“小姐，在我们美国是这样上咖啡的，先上咖啡，再上牛奶，再上方糖，最后上苍蝇，你喜欢多少加多少。

最后再拿自己的猜测和该电影对比一下，看看谁的构思更历害。找什么样的片子来训练都可以，但是请不要刻意地去收集该片的材料，能知道多少就是多少。比如你可以找最近获奖的片子《色戒》，那么你所知道的信息大约有以下几个，导演是李安，原著是张爱玲，似乎报道是一个关于汉奸的故事，也是一个让人难忘的爱的故事，也有激情的***的场面。知道这些以后，就可以开始猜测电影了：比如，既然是张爱玲写的，故事一定是发生在30年代左右，那个汉奸，可能经常在法国租界走动，无意间认识了一个法国大使的太太，这位太太本是一位上海的阔小姐，但是嫁给大使后寂寞难耐，所以认识了这个汉奸，两人于是开始了偷情，后来，他们决定某日私奔。

这类作品，大多数艰涩难懂，不符合语法结构和逻辑思维的法则，有的变成文字游戏。卡夫卡曾经仅仅用一个夜晚就完成其小说《判决》（LE VERDICT）。仅仅是一个夜晚，马不停蹄地写，被一种几乎无控制的想象力驱使，后来这种写作方式演变为超现实主义者手中的程式化手法，又叫“自动写作”。

发明口头操控的车，所以坐在车里要大喊：开车！汽车的喇叭可以更有趣：“嘿，老板，请让一下！你也可以找到一样东西来改造你的产品或服务，相信会有很多意想不到的收获。